miércoles, 10 de diciembre de 2008

EL PROBLEMA DE LA RELACIÓN ENTRE CONOCIMIENTO TEÓRICO Y CONOCIMIENTO SENSIBLE EN PLATÓN


El problema de la relación entre conocimiento teórico y conocimiento sensible es un tema que ha abarcado la preocupación filosófica desde los orígenes mismos de la filosofía en Grecia. El tema de cómo conciliar la relación que se da entre mundo inteligible y mundo sensible y cómo éste puede darse en el hombre, es lo que se ha denominado “esquematismo”. El esquematismo que, en Kant es un intento por determinar cuáles son los límites del conocimiento humano y su ámbito posible de uso.

Semejante problema tratado por Kant en la “Crítica de la razón Pura” sobre el Esquematismo, lo encontramos en el filósofo griego Platón, aunque no con la misma nitidez kantiana. En su intento por construir un conocimiento seguro, estable, en el que no fueran mera fundamentación del cómo conocemos la multiplicidad y la doxa sino una explicación más profunda, que hiciera contraste con la postura sofista de que “todo conocimiento sólo es posible en la medida que es a nosotros”. Ya Sócrates había afirmado que si los hombres nos quedáramos en la comprobación de la multiplicidad de las cosas y la diversidad de los individuos, los hombres estarían condenados a ignorarse, odiarse y combatirse.[1] Esta preocupación que traspasa toda la obra de Platón y que necesariamente tiene consecuencias metafísicas y gnoseológicas, lo lleva a plantearse seriamente la pregunta por el origen del conocimiento en el hombre. Y es lo que se ha denominado la teoría de las ideas en Platón.

El presente trabajo pretende introducirnos a esta problemática y esbozar los aspectos que, a mi modo de entender, son fundamentales en el planteamiento platónico sobre la cuestión. Espero que la lectura de éste sea de su agrado y pueda cumplir con los objetivos planteados anteriormente.

LA TEORÍA PLATÓNICA DE LAS IDEAS

¿Cómo es posible el conocimiento? ¿cuál es el origen de éste? Estas inquietudes están traspasando el pensamiento platónico. Queremos acercarnos a ellas porque es el medio por el cual nuestro autor intenta explicar este problema.

Los sofistas habían establecido que el conocimiento puede ser variable y relativo, Protágoras había establecido en el enunciado central de su filosofía que “El hombre es la medida de todas las cosas, de las que son y de las que no son”.[2] Esta negación de un conocimiento certero que posibilitara la posesión de una verdad y , por ende, que hiciera posible todo conocimiento objetivo, fue el criterio que impedía el carácter absoluto de toda pretensión gnoseológica y metafísica. Este principio del Homo mensura que es combatido por Sócrates lo es también en Platón.

Una segunda problemática es la herencia naturalista que Platón pretende hacer frente. Los filósofos presocráticos habían establecido que el principio de realidad es el mundo físico (Physis) El propio Platón reprocha a Anaxágoras haber introducido el concepto de una inteligencia universal para explicar las cosas.[3] Si pudiésemos exponer en pocas palabras estas preocupaciones deberíamos decir que, para Platón, el problema radica fundamentalmente en que las causas establecidas por los presocráticos no son tales y a lo más son causas al servicio de otras causas superiores y que hemos de denominar causas inteligibles.

En Platón encontramos un rechazo a la explicación de la realidad dada sólo por los sentidos. El mundo de los sentidos sólo nos entregan multiplicidad de cosas y si hemos de avanzar de manera científica lo hemos de hacer buscando lo más propio de la realidad[4]. Platón no acepta que la episteme provenga de los sentidos[5], pues eso significa aceptar la movilidad de éstos y concluir, a modo protagórico, la realidad, aceptando que cada uno tenga su propia versión de ésta y que todas las opiniones de los seres humanos son igualmente válidas y con ello, dejando anulada la posibilidad de un conocimiento universal y objetivo, válido para todos. Debe existir, por tanto, la posibilidad de enunciar un tipo de ciencia que permita un conocimiento genuino de la cosas sin recurrir a la opinión de todos los hombres. Será preciso, pues, alejarnos de todo rastro de la filosofía presocrática para poder asentar un conocimiento que sea infalible y que tenga por objeto las esencias.[6]

Nuestro autor señala que existen dos vertientes del conocimiento en el hombre y de ellas se derivan cuatro operaciones del alma[7]. La primera está dada por los sentidos y que capta las cosas sensibles ( to tou orwmevou genouj) , las inteligibles (to tou nooumevou genouj) A cada una de ellas le corresponden dos operaciones. Al mundo de la doxa le corresponde, en primer lugar, las imágenes de las cosas (eikones), es decir, las sombras y las apariencias que, en el libro VI de la república, nombra como, aquellas que ven reflejarse en las aguas y en la superficie de los cuerpos pulidos y brillantes. A este conocimiento le corresponde la conjetura. Luego, entre las cosas visibles, encontramos a los seres vivientes (xwa ) , las plantas y los objetos fabricados por el hombre; la creencia (pistij) es la operación intelectual que le es propia. “En las cosas inteligibles hay que distinguir entre la matemática, cuyas investigaciones surgen de unas hipótesis que llevan a conclusiones, cuya operación característica es el conocimiento discursivo (dianoia) Superiores a éstos, encontramos aquellas que van de las hipótesis al principio absoluto, que no dependen de las imágenes sino solamente de las ideas.”[8] A ésta pertenece el conocimiento intuitivo (nohsij) Esta distinción en los cuatro tipos de conocimiento tienen la finalidad de mostrarnos que, para Platón, “la apariencias no pueden separarse de todo contexto inteligible y que, si el aparecer está vinculado al ser, nos es necesario elevarnos de aquel a éste. Tal distinción evidencia, también, que la matemática desempeña en la filosofía de Platón un papel eminente, aunque puramente propedéutico.”[9]

La teoría de las ideas la plantea por primera vez en el Cratilo. En él se establece que las cosas tienen algo que permanece en ellas y que es posible reconocer “Ellas no se dejan arrastrar de aquí para allá al capricho de la imaginación sino que existen por sí mismas, según su ser propio y de acuerdo con su naturaleza”[10] En el Teeteto, un diálogo de la vejez de Platón y donde podemos encontrar decantados algunos de sus planteamientos más importantes, se plantea la posibilidad de la existencia de un conocimiento sensible, es decir, si podemos hablar de que en el ámbito de lo sensible podemos encontrar elementos de conocimiento. Se ha establecido más arriba que en el ámbito de lo sensible todo es cambiante y para que exista conocimiento es necesario estabilidad. En el mundo sensible existe mutación, por lo que es probable que un juicio del tipo “X es Y” no sea siempre posible de ser conocido y que existe la eventualidad que no sea “y” sino “z” o “y1” . Las apariencias no nos entregan más que elementos contradictorios. Para poder acceder a este conocimiento de los objetos universales. Las matemáticas nos pueden ser de mucha utilidad.[11] Sin embargo, corren el riesgo de dejarse llevar por imágenes y diagramas aunque su pretensión sea “contemplar las objetos que sólo pueden verse con los ojos de la inteligencia.”[12]

Así nos encontramos que las matemáticas sirven como intermediarios, como introducción para señalar el acceso al mundo inteligible, pues nos permiten dar un primer paso de las imágenes a las cosas inteligibles[13] Paso que definitivamente lo podemos encontrar con la dialéctica.

La dialéctica nos permite, según Platón, “rechazar todas las hipótesis, elevándose hasta el principio mismo para asegurar con solidez sus conclusiones”.[14] La dialéctica nos permite alcanzar la esencia de cada cosa.[15]Ella hace posible vislumbrar las cosas en su unidad[16], con una mirada de conjunto de las cosas en su esencia; “Quien es capaz de esa mirada de conjunto es dialéctico: los demás no lo son.”[17]

La dialéctica tiene dos momentos[18]:

1. Un movimiento ascendente que se eleva de idea en idea hasta eliminar toda hipótesis. Es un movimiento que comienza en lo múltiple y llega hasta lo uno. Esta es la encontramos desarrollada en la República.

2. Un movimiento descendente “que trata de desarrollar por medio del poder de la razón, las diferentes consecuencias de aquel principio carente de hipótesis sobre el cual todo reposa, y de reconstruir así una serie de ideas sin tener que recurrir a la experiencia.”[19]

LA ALEGORÍA DE LA CAVERNA

Otra de las ilustraciones que nos permiten acceder a comprender cómo es que el hombre alcanza el conocimiento, según Platón, es la Alegoría de la Caverna. En ella, Platón, propone que imaginemos una caverna en la cual hay unos prisioneros encadenados desde su infancia, de tal manera que están obligados a mirar permanentemente hacia el fondo de la misma. Detrás de los prisioneros hay un fuego y entre el fuego y los prisioneros se encuentra un camino por el que pasan personas llevando sobre sus cabezas figuras de animales u objetos. El resplandor del fuego proyecta las sombras de estos objetos en el fondo de la caverna y una pared que llega hasta la altura de las cabezas de los hombres que los llevan impide que también se proyecte la sombra de ellos.

¿Qué sucede con los prisioneros? Ellos sólo pueden ver las sombras que se proyectan en el fondo de la caverna. Platón imagina que allí hay un eco que nos repite las palabras de los que portan sobre sus cabezas los objetos de madera. El resultado es que, para los prisioneros, esas sombras que parecen hablar constituyen la única realidad. Se ha dicho que la situación de los prisioneros en la caverna es similar a la del espectador en un cine: atrapado por la proyección puede emocionarse, reír o llorar, olvidando que se trata de un mundo de ficción.

Los hombres simbolizan al hombre no educado, no formado, que toma por verdadero lo que ve y oye y es prisionero de la ignorancia y de las apariencias, como el interrogado por Sócrates que no sabe pero cree saber. Platón se pregunta entonces qué sucediera si se liberara a un prisionero. Al encontrarse libre de sus cadenas querría erguirse, volver la cabeza, pero todos estos movimientos le causarían dolor y molestia, pues su cuerpo no estaba acostumbrado a los mismos. Si se le obligara a mirar en dirección al fuego, sus ojos habituados a percibir sombras se deslumbrarían y nada verían. Su tendencia sería a volver a sus cadenas. Platón imagina que el prisionero es conducido hasta el interior de la caverna. Allí la visión de los objetos reales y la luz del sol cegaría inicialmente al prisionero y tendría el impulso de retornar a la caverna, si logra vencer dicha tendencia, pronto comprendería que esos objetos constituyen una realidad mucho más auténtica que al que percibía en la caverna.[20]

Estos prisioneros representan a los hombres de este mundo que han permanecido durante toda su vida en un estado de ignorancia, viendo sólo las sombras de la realidad y oyendo únicamente los ecos de la verdad, con una visión del mundo errada y deformada “por sus propias pasiones y prejuicios y por las pasiones y prejuicios de los demás”[21]y que corresponden a un estado inferior del conocimiento que solo da razón de las cosas mutables y perceptibles.[22] Aquí juega un papel fundamental, en Platón, la educación pues ella, la filosofía y la dialéctica, permitirán que el prisionero se convierta a la luz, pueda ver lo que anteriormente le era imposibilitado contemplar.[23] Esta educación es indispensable para los políticos y los gobernantes, porque aquel que no puede alcanzar el supremo bien no puede “vivir una vida verdaderamente humana y buena y no puede realizar el verdadero bien del Estado.”[24]

En Platón resulta evidente que todas las cosas tienen su correspondencia en una idea o forma[25], que es esencialmente universal, objetiva, es decir, aquellos objetos que pensamos también existen en la realidad de manera objetiva Hay un proceso de reconocimiento o descubrimiento de estas ideas por parte del sujeto y no hay una invención de ellos. El principio u origen de éstas se encuentra en una esencia suprema que Platón denomina idea[26]. Así por ejemplo, a cada cosa le podemos llamar bella y eso lo hacemos en referencia a una realidad objetiva que descubrimos en la realidad ontológica, pero a esa belleza le corresponde una idea de belleza que es esencial o absoluta y que funciona como fuente para todas las demás formas aparentes o semejantes de belleza.

Esto nos lleva a determinar una duplicidad de la realidad; una realidad separada de la nuestra[27] en el cual existen las ideas en si mismas, claras y distintas, universales y objetivas, lo que ha llevado al cuestionamiento aristotélico del tercer hombre. Para Aristóteles el error de su maestro radica en que haya separado las ideas de las cosas sensibles y haber puesto una segunda realidad inexplicada sobre aquella de la cual pretendía dar razón. Esto permite que ocurra la existencia de un primer hombre sensible, de un segundo hombre inteligible, de un tercer hombre que sea común a ambos tipos de hombres y luego un cuarto y así sucesivamente.[28]

Platón entiende las ideas como separadas, no como realidades extramundanas, sino separadas en el sentido que subsisten en sí mismas, como algo que sobrepasa la realidad subjetiva del individuo o de las cosas. “Tan acertado es pues, decir que la ciencia es inmanente como que es trascendente: lo importante está en que es real e independiente de los objetos particulares, innoble y constante”.[29]

LA PARTICIPACIÓN DE LAS IDEAS

¿Cómo conocemos las ideas? Si bien los comentaristas platónicos están de acuerdo con establecer un cierto grado de progresión en su pensamiento sobre este asunto.[30] Por ejemplo, en el Parménides y en La República apreciamos la negación de que las ideas puedan ser unas y múltiples a la vez. “Los objetos que no solicitan el interés de la inteligencia – dije- son todos aquellos que no desembocan al mismo tiempo en dos sensaciones contradictorias.”[31]. Sin embargo, hay otras que si encuentran interés por parte de la inteligencia, pues ya han sido examinados por los sentidos. Las ideas Platónicas se pueden relacionar unas con otras, aunque hay algunas que no se pueden combinar unas con otras. La estructura de las ideas tienen una relación piramidal, de acuerdo con los diferentes estratos o niveles del ser, según la cual unas ideas son inferiores a otras y su existencia y su entidad dependen de otras superiores, éstas, a su vez, de otras más elevadas y así sucesivamente hasta llegar a la idea suprema. Estas luego se comienzan a distinguir y separar y ser ubicadas con aquellas ideas que las identifican y asemejan más a lo Uno.[32] “Cada una de las ideas en sí misma es una, pero al presentarse por doquier en comunión con las acciones, con los cuerpos y unas con otras, cada una aparece como múltiple”.[33]

La realidad de la Uno que en Platón se postula, representa un cierto grado de complejidad en su comprensión. Una posible lectura afirma de él que lo podemos entender como lo absoluto. Aquello que permanece incognoscible e inefable y en algunos textos esto se puede entender así.[34] Otra lectura, por otro lado, nos indicará que podemos entenderlo como el Ser y que podemos hacer de él un juicio de existencia, y que por lo tanto, se encuentra relacionado e incluido en una red de relaciones.[35]Lo que sí nos deja claro nuestro autor que el ser es solo en relación, el ser “no está entonces ni en esto ni en aquello, es siempre un tercer término”.[36]

El mundo de las ideas culmina en la idea de Bien. Pero ¿Qué es la idea del Bien? Es la suprema realidad o Idea, gracias a la cual existen y son verdaderas todas las demás ideas. La idea del Bien proporciona el ser a todo cuanto existe y podríamos decir, en este sentido, que es trascendental, pues comunica la existencia a todos los seres y ellos poseerán su ser en la medida en que ellos participan de la idea de Bien. Nos dirá Platón “(ella) es la causa de todas las cosas rectas y bellas que en el ámbito de lo visible ha engendrado la luz y al señor de ésta y que en el ámbito de lo inteligible es señora y productora de la verdad y de la inteligencia.”[37]En resumidas cuentas el Bien es considerado por Platón como la cumbre del ser y de lo inteligible, es el último paso de todo proceso de conocimiento y la fuente de verdad de éste. Es el sol del mundo de las ideas y en todos los seres inteligibles, pero que los supera y trasciende a todos, permaneciendo distinto y separado de ellas.”Lo que proporciona la verdad a los objetos del conocimiento y la facultad de conocer al que conoce es la idea de Bien, a la cual debes concebir como objeto del conocimiento, pero también como causa de la ciencia y de la verdad.”[38]

Para conocer estas ideas el hombre debe recurrir a la ciencia de la dialéctica, porque como lo afirmábamos más arriba, ella nos permite no mezclar las imágenes entre sí, sino que nos permite investigar cómo esas imágenes han de vincularse con la idea que constituye el ser de su aparecer, y así nos permite una mirada penetrante, como para distinguir no sólo una idea única desplegada en la pluralidad de las ideas. La dialéctica como la única ciencia que solamente se da de las realidades puras que permanecen siempre firmes en el mismo estado y de la misma manera. Ella alcanza las últimas realidades, es decir, a la idea de Bien.[39]

En el Parménides Platón pone en boca de Sócrates la afirmación que la relación entre los objetos individuales y el Bien o Uno se da por participación del objeto particular en la idea o bien como una imitación de la idea por el objeto particular.[40]Por lo tanto, la semejanza que existe entre los objetos es el resultado de la imitación de un modelo que permanece él mismo inmutable. La pregunta que surge y que también está presente en el Parménides es, si las cosas participan de toda la idea o en parte de ella. Porque si afirmamos la primera deberemos reconocer que la idea, que es una[41], deberá estar enteramente en las cosas, y si nos inclinamos por la segunda, deberemos afirmar que la idea es, al mismo tiempo, una y diversa, unitaria y divisible. “Además, si las cosas iguales lo son por la presencia de cierta cantidad de igualdad, entonces resulta que son iguales por algo que es menos que la igualdad. Y si algo es grande por participar en la grandeza , resulta entonces que es grande al poseer algo que es menos que la grandeza, lo cual parece contradictorio.”[42]Platón sugiere para zanjar esta discusión que las cosas imitan a las ideas, que, como afirmamos, son a la vez modelos o ejemplares de las mismas, no es un participación del mismo estilo que lo puede ser en las cosas particulares entre si.

Lo anterior quedará más claro cuando Platón intenta definir en el Sofista que entendemos por conocimiento. En él se afirma que el conocimiento es aprehender el concepto de categoría o por su misma definición. A esta se llega analizando y dividiendo los diferentes conceptos hasta llegar, ascendentemente, limpiándose de todo atisbo de mezcla y depurando de tal modo su definición que nos pueda ser nítida sin posterior división, es decir, llegando a su “esencia” que resultaría del proceso de división antes mencionado. “Platón habla como si la forma genérica invadiera las formas específicas subordinadas o se dispersase entre ellas.”[43] Pero esta esencia que está presente en los seres individuales, pues siendo distinta de todos ellos, no es ninguno de ellos tomado separadamente ni la totalidad de los restantes sino él mismo.[44]

Esta diferencia e identidad también se aprecian en la construcción del universo, en cuanto éste mundo se ha construido como copia del mundo eterno. Así este mundo contiene la mezcla de la sustancia indivisible del mundo eterno y la divisible. Lo mismo hizo con las almas de los hombres “había fundido el Alma del Todo y la dividió en un número de almas igual al de los astros y les enseñó la naturaleza del todo.”[45] Luego estas almas fueron arrojadas a unos cuerpos que están más bien asociados a elementos no inteligibles que perturban a las almas en la consonancia con el mundo inteligible para la cual fueron creadas. El alma humana siempre tenderá a buscar lo inteligible pues de ella tiene un cierto conocimiento a priori de las cosas, por eso vive haciendo comparaciones y juicios valorativos. Éstos fueron aprehendidos por el alma en una preexistencia, ya que no se encuentran en esta realidad, ya que nadie puede negar que hay verdades que nadie las pudo aprehender de este mundo (estoy pensando en la idea de belleza, bondad y otros) por medio de los sentidos, y por tanto, las conoció anteriormente. Por ello, el conocimiento en Platón es recordatorio de aquellas verdades contempladas previamente.

CONCLUSIÓN

La problemática de la posibilidad del conocimiento en el ser humano es un tema que, sin lugar a dudas, atraviesa el pensamiento humano. Afirmar cómo es posible que conozcamos aquellas realidades que decimos conocer es la preocupación que se intentó exponer en el presente trabajo, bajo la lectura de Platón. Una lectura, lo reconozco, no ajena a dificultades, pero que son la muestra de la complejidad del tema y del pensamiento de nuestro autor.

La teoría de las ideas que intentamos exponer, constituyen el eje central del pensamiento platónico y con ella pretende dar respuesta a la posibilidad del conocimiento, salvando por una parte la multiplicidad de las cosas y por otro lado, buscando un fundamento seguro y estable para el conocimiento de ellas. La resolución a la que llega, si bien no puede ser compartida por algunos, es un digno y magno intento por acercarse a la solución.

El conocimiento no puede estar radicado en los sentidos pues éstos carecen de estabilidad y están motivados por la mutación constante. Ellos sólo nos pueden entregar verdades aparente. En Platón encontramos un rechazo a la explicación de la realidad dada sólo por los sentidos. El mundo de los sentidos sólo nos entregan multiplicidad de cosas y si hemos de avanzar de manera científica lo hemos de hacer buscando lo más propio de la realidad. Entonces, ¿cómo podemos encontrar una realidad que sea segura en sí misma? Sólo la podremos encontrar, según nuestro autor, en una realidad, distinta de la nuestra, que permita un conocimiento genuino de la cosas sin recurrir a la opinión de todos los hombres y que contenga consistencia, universalidad, objetividad en sí misma y sea explicación coherente de lo que conocemos.

Las ideas platónicas que son esencialmente universales, objetivas, es decir, aquellos objetos que pensamos también existen en la realidad de manera objetiva Hay un proceso de reconocimiento o descubrimiento de estas ideas por parte del sujeto y no hay una invención de ellas. Para conocer estas ideas el hombre debe recurrir a la ciencia de la dialéctica, porque como lo afirmábamos más arriba, ella nos permite no mezclar las imágenes entre sí, sino que nos permite investigar cómo esas imágenes han de vincularse con la idea que constituye el ser de su aparecer.

En él se afirma que el conocimiento es aprehender el concepto de categoría o por su misma definición. A esta se llega analizando y dividiendo los diferentes conceptos hasta llegar, ascendentemente, limpiándose de todo atisbo de mezcla y depurando de tal modo su definición que nos pueda ser nítida sin posterior división.

Esperamos que el presente trabajo haya permitido acercarnos a una respuesta acerca de la solución a la relación entre el pensamiento inteligible y el pensamiento sensible.

[1] BRUN, Jean; “Platón y la academia”, Ediciones Paidós, 1º Edición, Traducción de Alfredo Llanos, Pág. 65.
[2] En el Teeteto, Platón intenta refutar las ideas falsas para combatir la teoría de Protágoras sobre el conocimiento como mera percepción y su tesis de que a cada cual le parece verdadero eso es la verdad para él. En este diálogo Sócrates, protagonista de todos los libros platónicos, afirma la imposibilidad de que los sentidos sean el origen del conocimiento, ya que, todo aquello que reconocemos como conocimiento son verdades que están más allá de los objetos de la percepción, ya que muchos objetos del conocimiento los conocemos por la reflexión intelectual y no por los sentidos, que en el mundo de los sentidos todo es devenir; todo es múltiple. Por ejemplo, las conclusiones matemáticas no se pueden aprehender por los sentidos. Es decir, Platón no está de acuerdo con la expresión conocer es percibir como lo estarán dispuestos a aceptar los presocráticos.
[3] REALE, Giovanni, ANTISERI, Darío; “Historia del pensamiento filosófico y científico”, Tomo I la Antigüedad y la edad Media”, Editorial Herder, 2ª Edición, Barcelona, 1991, Pág. 126. Este fue el primer intento serio por configurar una realidad estable pero no supo aprovechar esa intuición y sólo se quedó con la explicación tradicional acerca de las causas físicas.
[4] GOSLING, J.C.B; Platón, Universidad Nacional Autónoma de México, México , 1993, En el Fedón nuestro autor señala que los sentidos no contienen ninguna verdad y que ésta sólo es de dominio de la razón. Los objetos de la observación sensorial no nos arrojan verdades dignas de seguir. “De esta manera, podría parecer que no puedo contemplar lo justo en sí mismo por cuanto la definición de justo, no es un objeto visible.” Pág. 213.
[5] La percepción sensible no puede recibir el nombre de conocimiento. Platón no está de acuerdo con otorgarle un estatuto epistemológico a los sentidos. Los objetos sensibles no son los objetos propios del conocimiento ni pueden serlo, puesto que sólo hay conocimiento de lo que es, de lo estable y constante y de los objetos sensibles no se puede decir en realidad que “son”, al menos en cuanto percibidos, sino únicamente que devienen COPLESTON, F; Historia de la Filosofía, Volumen I, Grecia y Roma, Editorial Ariel, Barcelona, 2ª Edición, 1986, Pág. 157
[6] COPLESTON, F;Op. Cit., pág. 155.
[7] PLATÓN, La república 507 y ss. Es lo que se ha denominado la alegoría de la Línea.
[8] BRUN, J; Op. Cit. Pág. 67.
[9] Ibid.
[10] Ibid. Pág. 68. PLATÓN; El Cratilo 386e.
[11] En la geometría, por ejemplo, la mente procede partiendo de hipótesis y avanzando en su razonamiento hasta llegar a una conclusión. No se estudia aquí los objetos como tales sino a realidades que se asemejan a ellas y de las cuales no son más que alusiones. Nos dirá “Creo que sabes que quienes se dedican ala geometría, la aritmética y el cálculo, y otros estudios similares dan por supuesto los números pares e impares, las figuras y las tres clases de ángulos y otras cosas emparentadas con éstas y distintas en casa caso. Y una vez adoptadas como hipótesis, proceden como si tuvieran un completo conocimiento de ellas, y no se creen ya en el deber de ofrecer una explicación alguna ni a sí mismos ni a los demás” PLATÓN; La República, Nº 509.
[12] PLATÓN; La república 510e –511ª.
[13] Tal vez por aquella razón es porque consigna en la entrada a la Academia la siguiente frase “Que nadie entre aquí si no es geómetra”
[14] Ibid. 511b La dialéctica es “el único (método) que progresa suprimiendo la hipótesis para remitirse al punto de partida y ganar solidez. Así mismo, el único que también puede atraer suavemente al ojo del alma, sumido en un basto lodazal, y elevarlo a las alturas, utilizando como auxiliares en esta labor a las artes que hemos enumerado recientemente”PLATÓN; La República, 533c, 533d
[15] Ibid. 534b
[16] BRUN, Op. Cit. Pág. 70.
[17] PLATÓN; La República 537c
[18] En esta enumeración voy a seguir la presentada por BRUN en la obra que venimos citando.
[19] BRUN, Op.Cit. Pág. 72.
[20] PLATÓN; La República 514ª - 517ª.
[21] COPLESTÓN; Op. Cit. Pág. 171.
[22] GLOSLING, J.C.B.; Platón, Universidad Autónoma de México, México, 1993, Pág. 232.
[23] Por medio de la educación, paideia, el joven es conducido gradualmente a la contemplación de las verdades y a los valores eternos y absolutos. Cfr. COPLESTÓN, Op. Cit. Pág. 172.
[24] Ibid. Pág. 173.
[25] El término “Idea” sirve en Platón para expresar los contenidos objetivos de nuestros conceptos universales, a sus referencias a la realidad. Cfr. COPLESTON, F; Op. Cit. Pág. 176.
[26] A diferencia de las cosas sensibles que pueden ser vistas y no concebidas, las ideas no pueden ser vistas pero si concebidas Cfr. BRUN , Op. Cit. Pág. 75.
[27] No es posible adjudicar a Platón la idea de un mundo, como lugar, en el que están las ideas, como un concepto espacial. La trascendentalidad de las ideas no dice relación con un mundo celeste o con una realidad divina como la Teología Cristiana ha ubicado la trascendencia de Dios. COPLESTON F; Op. Cit. Pág. 180.
[28] Cfr. ARISTÓTELES, Metafísica, A 990b 15, M 1079 a 11 . La crítica a Platón también alcanza cuando afirma que Sócrates no había dividido el mundo lo que sí hizo Platón. Se pregunta Aristóteles cómo es que las ideas, siendo esencia de las cosas, existen separadas de las mismas. BRUN; Op, Cit. Pág. 78.
[29] COPLESTON, F; Op. Cit. Pág. 184.”Diríamos entonces que, en Platón, se puede, con rigor , hablar a la vez de realismo de la idea – en la medida en que por ella existe lo pensable (razón por la cual también ella está separada y es necesaria una conversión para descubrirla”BRUN, J; Op. Cit. Pág. 78.
[30] BRUN, J. Entrega un pequeño listado de tratadistas platónicos sobre este punto.
[31] PLATÓN, La República, Op. Cit. 523c
[32] Seguimos el tratamiento del tema en el Parménides y en el Sofista y los comentarios sobre éstos.
[33] PLATÓN; La República, 476 a
[34] “Si lo uno es, si se lo pone absolutamente, como quiere el eleatismo, tal posición excluye todo lo múltiple, toda división, todo cambio y toda idea de tiempo, que sería contrario a su unidad” BRUN, J,; Op. Cit. Pág. 80.
[35] Para Ver las hipótesis acerca de la naturaleza de lo Uno en BRUN, J; Op. Cit. Páginas 81 al 85.
[36] PLATÓN, El Sofista, 250b La pretensión del sofista, según los comentaristas platónicos, es refutar las enseñanzas sofistas que pretenden hablar de lo que no es. “Hacen participar entre si a las cosas que deben estar separadas y separa lo que debe estar unido.”BRUN, J; Op. Cit. Pág. 90.
[37] PLATÓN; La República, 517c
[38] PLATÓN; La República, 508e
[39] Cfr.PLATÓN, La República, 509a
[40] PLATÓN; Parménides 132d 1 y sig.
[41] Porque si el Uno no es, entonces las cosas no serían, no habría nada.
[42] COPLESTON, Op. Cit. Pág. 192.
[43] Ibid. Pág. 194.La forma Hombre, es en verdad, muchos hombres, es múltiple, en el sentido de que contenga ulteriores clases específicas subordinadas, en las que pueda ser dividida.
[44] BRUN, J; Op. Cit. Pág. 92. El ser no es, porque niega todos los no-seres que lo afirman mucho más por el no que ellos son, que por el ser que no son; además cuantas veces son los otros, otras tantas el ser no es” PLATÓN, El Cratilo 257a
[45] BRUN, Op. Cit. Pág. 93.

CUERPO SIN ORGANOS. UNA APROXIMACIÓN A LA FILOSOFÍA DE DELUEZE DESDE LA PINTURA DE VAN GOGH


“Que cada hombre construya su catedral,
¿Para qué vivir de obras de arte ajenas y antiguas?
J.L. Borges

Al detenernos a observar una obra de arte, surgen ineludiblemente en nosotros varias sensaciones que muchas veces escapan de una estructuración conceptual que de ella podemos hacer. Al parecer Deleuze percibió que éste es el sentido último de una obra; aquello que no requiere de una explicación y que va más allá de nuestra organización mental, va más allá de nuestro organismo.[1]

En el presente ensayo pretendemos exponer cómo se cumple la filosofía de Deleuze en la obra de Vincent Van Gogh. Ello significará exponer de manera sucinta el planteamiento de nuestro autor y luego lo relacionarlo con la obra de nuestro pintor. Queremos a partir de esta lectura, descubrir y criticar las diferentes líneas de pensamiento que han superpuesto una realidad sobrenatural, inteligible y no corpórea en el desarrollo histórico de la filosofía occidental, negando el espacio que ocupa la sensación y el cuerpo como principios válidos de vivenciar la realidad que se nos impone. Ello, presupone como condición sine qua non, aprender a mirar más allá de los ojos o desde lo más hondo de los

Según lo anterior, desarrollaremos la comprensión deleuziana del cuerpo sin órganos destacando su crítica, especialmente a la filosofía platónica y cristiana, y exponiendo las consecuencias de afirmar la supremacía del devenir y de las sensaciones en el devenir humano.

Esperamos que este trabajo cumpla con los objetivos planteados y favorezca un pretexto para poder acercarnos a Van Gogh de una forma distinta a la que estamos acostumbrados.

CUERPO SIN ÓRGANOS, LA PROPUESTA DELEUZIANA:

Desentrañar la filosofía de Deleuze es una tarea titánica[2]. Casados estamos con una forma de hacer filosofía que, heredera de los griegos clásicos (Sócrates en adelante), nos ha acostumbrado a quedarnos en lo figurativo. En cambio, esta filosofía nos mueve a romper nuestros esquemas y conceptos y adentrarnos en una manera distinta de ser. Distinta porque exige pensar distinto, desde lo original hasta lo más propio de lo humano; nuestro cuerpo. Ya no corporalidad porque ello admite no haber saltado la barrera de lo figurativo, de lo fenomenológico, de lo abstracto.

Moverse en la filosofía de Deleuze es moverse en la esfera de lo irracional que busca, no el desprecio de la razón, sino la realidad anterior que se nos hace patente. Por ello, nunca deja de ser lógica, pero es una nueva lógica. Busca abrir nuevos horizontes de pensar que sean una explicación del hombre y su quehacer más radical. No en la fijación del ser sino en el constante devenir que no agota la existencia. La propuesta deleuziana es ir más allá del rostro y encontrarnos con la cara misma de lo real.[3]

Un cuerpo sin órganos[4] es un intento por dejar de lado la explicación ontológica tradicional y dar paso a las sensaciones. Lo más originario y central del ser humano, una lógica vertida en el cuerpo y posibilitada por su descubrimiento. Si hemos de recurrir a esta nueva lógica es porque uno de los aspectos centrales nos permite explicar lo fundamental en el arte; arte como exposición de lo vivo, lo más vivo que hay en nosotros; la brutalidad, la fuerza y la pasión. El arte como vector de lo nuevo y de lo antiguo, de lo sencillo y lo más complejo. El arte nos permite introducirnos a las impresiones más detalladas del sin pensamiento. Una pintura es, ante todo, la sin tesis de aquello que no trasciende, que es pura inmanencia. “Algo que no se presenta a nadie, es decir, que no remite a ningún ojo.”[5]

Pero ¿qué entiende Deleuze por cuerpo sin órganos en este texto? En el capítulo VII denominado “la histeria” nos entrega algunos elementos a considerar. Primero que nada, al hablar de cuerpo sin órganos estamos haciendo referencia a la no estructuración, se opone a un plano de organización y desarrollo. Hablar de cuerpo sin órganos es hablar de la no fundamentación porque si hablamos de fundamentación significaría otorgarle determinación al cuerpo.[6]Hay varias formas en las cuales podemos acceder a relacionarnos con el cuerpo. La primera, que ya hemos dicho, heredamos de la tradición filosófica occidental, en la que lo entendemos como un organismo, como algo estructurado, con un telos que lo determina y que nos condiciona al momento de enfrentarnos con él. Un cuerpo organizado en el que la cabeza no se entiende si no es en relación con el resto del cuerpo. Detrás de este planteamiento está la constante relación alma cuerpo, donde el cuerpo ha quedado siempre subordinado a lo espiritual. En Deleuze no hay una realidad cualitativamente superior al cuerpo, no hay una entidad que organice el cuerpo o que lo circunscriba a ser un depósito para el alma, como lo podemos entender en la filosofía Platónica y Cristiana, o se silencie para dar cabida a la búsqueda del ser de los seres, que en oposición a los demás seres no es corpóreo, no es al absoluto de Hegel ni la sustancia de Aristóteles, tampoco el cogito de Descartes o la razón pura de Kant. Para nuestro autor el cuerpo es espiritualizado, es la afirmación casi nietzscheana de “ser corporalidad” (El cuerpo es la gran razón). Somos cuerpo y nos configuramos desde el cuerpo y con el cuerpo. Me construyo desde el cuerpo no sólo biológicamente sino también estética e incluso ética y políticamente.

Una segunda forma de relacionarnos con el cuerpo es por medio de la representación o significación que le damos al cuerpo. Cada uno de sus órganos sirve para algo, tiene una función o utilidad. En Deleuze, en cambio, el cuerpo es indeterminación, donde uno podría ocupar la función del otro; “El cuerpo sin órganos se define por un órgano indeterminado, mientras que el organismo se define por órganos determinados: ‘en lugar de una boca o de un ano, que corren el riesgo de desbaratarse ambos ¿Por qué no habría un solo orificio polivalente para la alimentación y la defecación?”[7] El cuerpo es movimiento constante y su finalidad no está determinada casi estáticamente. Afirma Deleuze:

“Tanto en Alicia como en Al otro lado del espejo, se trata de una categoría de cosas muy especiales: los acontecimientos, los acontecimientos puros. Cuando digo «Alicia crece» quiero decir que se vuelve mayor de los que era. Pero por ello también, se vuelve más pequeña de lo que es ahora. Por supuesto no es a la vez más grande y más pequeña. Pero es a la vez que ella lo deviene. Ella es mayor ahora, era más pequeña antes. Pero es a la vez, al mismo tiempo, que se vuelve mayor de lo que era, y que se hace más pequeña de lo que se vuelve. Tal es la simultaneidad de un devenir cuya propiedad es esquivar el presente. En la medida en que se esquiva el presente, el devenir no soporta la separación ni la distinción entre el antes y el después, entre el pasado y el futuro. Pertenece a la esencia del devenir avanzar, tirar en los dos sentidos a la vez: Alicia no crece sin empequeñecer, y a la inversa. El buen sentido es la afirmación de que, en todas las cosas, hay un sentido determinable; pero la paradoja es la afirmación de los dos sentidos a la vez.”[8]

Esta segunda manera de enfrentarnos con nuestro cuerpo representa, sin más una forma distinta de entender el Cuerpo. Ya no es la dualidad platónica que ve en los cuerpos una imposibilidad de conocimiento, pues son variables y múltiples. Aquí la variabilidad y la multiplicidad de cada cuerpo es lo importante. Pretensión que nos puede llevar a la crítica a toda forma de organización política y social, que pretende la hegemonización de una forma de pensamiento que, sustentada sobre la tesis de la unidad de los cuerpos y de la Verdad, busca la imposición de una forma de pensamiento y de interpretación de la realidad; la enfermedad, la estructura capitalista y la trascendencia como excusa. En Deleuze, a diferencia de Platón, la variabilidad de los sentidos que no se ajusta a lo mismo es de radical importancia. No hay lugar para significar el cuerpo, todo él es a-significante. No se trata , entonces, de una lógica de los significados o de la identidad de lo uno como lo vemos en la filosofía tradicional.

EN BUSCA DE LA FIGURA, MÁS ALLÁ DE LA NARRACIÓN: VAN GOGH Y DELEUZE

“¿Quién percibe? Nadie. Las imágenes mismas. ¿Qué perciben? Perciben exactamente hasta donde reciben movimiento, y hasta donde lo ejecutan, donde reaccionan por y al movimiento. Un átomo, en ese sentido, es solo un movimiento que, como tal, es percepción de todos los movimientos de los que sufre la influencia, y de todos los movimientos que ejerce como su propia influencia sobre los otros átomos.”[9]

Aquí se muestra la radical pretensión de nuestro autor, presentar a la imagen, sea en una pintura en una obra de cine o musical, como aquella que rompe con todo rasgo figurativo. La imagen es devenir, es constante movimiento, es expresión de lo figural, que elimina todo elemento ilustrativo, narrativo. Si nos detenemos en el cuadro de Campos de trigo con cuervos de Van Gogh, podemos notar que la imagen se nos muestra en si misma con una actitud desafiante, nos invita a mezclar varias sensaciones que están puestas allí por el color intenso . El movimiento de los trazos sobre sí que simulan una forma particular de violencia que desatan las pinceladas, es más que una inusitada violencia natural, es violencia cargada de emoción, es particularmente una masa de sensaciones, brutalidad que va más allá de la simple descripción de unas olas violentadas por una tormenta, caminos curvos que se van deshaciendo unos de otros o algo por el estilo. Si detenemos la mirada en la textura de la pintura veremos pliegues, superpuestos unos tras otros, independientes entre si, aislados unos de otros, pero entre todos dan estructura y forma a los colores oscuros y claros, arrojados unos sobre otros sin previa determinación y sin una previa connotación narrativa[10]. El cuadro de Van Gogh no tiene nada que contar[11], es un autoremitirse, sólo hay figuras que nada dicen de la realidad, es un cuadro que implora por su misma contemplación no ser arrojado a una realidad que está fuera de si mismo. Es un producto de si mismo, en la histeria misma de la vida, al fin y al cabo nos dirá Deleuze, la vida es histeria[12]. Movimiento y transformación constante, mutación y atomización de lo universal. Las sensaciones no son universales son de cada uno. La pretensión de universalidad de la ciencias modernas y de cuanta ideología nos ha cruzado, encuentran en las artes (y en la estética en general) sus propios límites.

La lógica de la sensación , es la lógica de la mirada penetrante, háptica,[13] nos dirá Deleuze. Un rostro no es lo que buscamos porque ello involucraría otorgarle significación al rostro; el rostro es cabeza, es animalidad. No sólo Bacon sino también Van Gogh nos muestra esa realidad. En el autoretrato de Van Gogh ya no es un cuadro figurativo del autor; es el autor traspasado perfectamente por todo aquello que no soporta una mera conceptualización, que deja de ser objeto y se transforma en sensación. En el autorretrato no hay rostro porque "el rostro es una organización espacial estructurada que recubre la cabeza, mientras que la cabeza es una dependencia, incluso si es su remate. No es que ella carezca de espíritu que es cuerpo(...) Las transformaciones por las que pasa el cuerpo son también los trazos animales de la cabeza"[14] Incluso el rostro puede estar carente de forma o de partes como es el autorretrato de Van Gogh sin oreja o el autorretrato con sombrero de paja en el que resalta la sangre en la oreja y las pinceladas de la misma en el rostro mismo.

La imagen está aislada[15], centrada y depositada sobre un color celeste que la hace independiente. Se aprecia la borrosidad de la imagen en la que la cabeza está sentada sobre los hombros igual de celestes, ya no es Van Gogh el retratado, es la confusa forma del cuerpo trazada con sus pliegues que muestran las continuas pasadas del pincel del artista, que llama a resaltar la fuerza de los ojos que parecen depositados, carentes de armonía con el resto de la cabeza. La cabeza semideformada que expone la animalidad del cuerpo. La borrosidad por otra parte tiene su justificación en esa espacie de marcha que es la figura, rasgo de todo lo que deviene, de todo lo que no es un en sí tipificado fuera del devenir mismo, único lugar de lo que hay.

En palabras de Deleuze el cuerpo es el redondel por el que éste sirve de cenáculo para depositar la cabeza.[16] Este depósito no pretende decir nada, la intencionalidad de la centralidad de la cabeza y el repaso indiscriminado que no es simbólico sino concreto, “Hay otros procedimientos de aislamiento, poner una figura en un cubo, o más bien en un paralelepípedo de cristal o de hielo, pegarla a un rail, a una barra estirada, como el arco magnético de un círculo infinito” [17] “La cabeza, pieza de carne es un devenir animal del hombre. Y en este devenir, todo el cuerpo tiende a escaparse y la figura tiende a juntarse con la estructura material”.[18] Aquí el color blanco espiralizado pretende ubicar el cuerpo en ciertas coordenadas escarpadas que provocan el aprisionamiento del retrato. El celeste con pinceladas blancas en forma de espiral dan cierto aspecto de serenidad que evita que veamos, a primera vista, la violencia de la figura y la potencia con la que nos miran los ojos, irritados o asustados como igualmente parecen estarlo en otra de las pinturas de Van Gogh; Los Comedores de Patatas en el que “la gordina de groot”. No es la expresión del dolor y la angustia como si el pintor estuviese plasmando el sufrimiento inherente a la condición humana. No es narración es total nihilismo. Los colores oscuros, sombríos, con zonas claras que la da la lámpara ubicada sobre los personajes. Nos dice Deleuze; “El color está en el cuerpo, la sensación está en el cuerpo. Lo que está pintado en el cuadro es el cuerpo, no en tanto que se representa como objeto, sino en cuanto que es vivido como experimentando tal sensación”[19]. No se trata, según nuestra opinión de narrar el cuadro sino de constatar el hecho.[20] No importa la exaltación del color oscuro sino la borrosidad de las imágenes. Hay estructura, pero ella está subordinada a la sensación que provoca.

VAN GOGH Y LA HISTERIA DE LA PINTURA

Al entablar un diálogo con la pintura de Van Gogh desde la filosofía de Deleuze no podemos sino detenernos en el carácter histérico de la pintura de nuestro autor. Dominado por los colores intensos que lo ubican dentro del neo impresionismo no podemos más que reflexionar sobre el carácter histérico de esta pintura. La fuerza que traza en cada uno de sus cuadros en los que el color ejerce una acción directa sobre el sistema nervioso. Detengamos en el cuadro de la Habitación de Van Gogh (1889), donde los objetos se nos presentan a sí mismos. No hay necesidad de un reconocimiento de éstos. Ellos destacan por su fuerza que se deposita en los colores llamativos. “La pintura nos pone los ojos en todas partes: en el oído, en el vientre, en los pulmones..”[21]

Al parecer existe una estructura, pero ella no es expresión de la realidad de la habitación. Es la no representación, una forma de ver, de intuir los objetos que subyace a todo intento de sustraer su significado. La habitación de Van Gogh es eso, la habitación llena de colorido que se distancia del cosmos. Afirma el pintor “Hoy me he vuelto a poner a la tarea. Tengo los ojos fatigados todavía; pero en fin tenía una idea nueva en la cabeza y éste es el croquis. Esta vez es simplemente mi dormitorio; sólo que el color debe predominar aquí, dando con su simplificación un estilo más grande a las cosas”.[22] No hay nada en el dormitorio que no sea detenerse en las sensaciones que provocan los colores fuertes: Las paredes son de un violeta pálido. El suelo es a cuadros rojos. La madera de la habitación y las sillas son de un amarillo de mantequilla fresca. La frazada es de un color rojo escarlata. Las puertas son de un color lila[23]. Sin embargo, para el autor esta habitación es expresión de la tranquilidad, del reposo y del descanso. Cuando entramos en comunión con la obra no tenemos más que esas sensaciones.

PINTAR LAS FUERZAS

Otro cuadro que nos permite entender la visión deleuziana en Van Gogh es el de la Noche Estrellada (1889) Aquí estamos frente a una particular manera de pintar el cielo estrellado. Tal vez porque al momento de pintarlo van Gogh estaba recluido en el sanatorio de Saint- Remy- de-provence. Allí y luego de confesarse apasionado por las estrellas, nuestro pintor se dedica a éste una de sus obras más importantes. La pintura demuestra aquí un total dinamismo, una inusitada energía que se vuelca en cada trazado, en el que los remolinos de intensa luz conseguido con pinceladas de color amarillo blanco, dan la impresión de que las estrellas oscilan en el firmamento teñido de azules. Aquí se patentiza la idea de pintar las fuerzas de la naturaleza. Pues como lo afirma Deleuze “la fuerza está en estrecha relación con la sensación”[24]

El esfuerzo de Van Gogh es retratar cómo ejerce poder la naturaleza imponente de las estrellas que, como en el valle del Elqui, se abalanzan hacia ti dejándote anonadado por su avasalladora magnificencia.[25]Aquí, se evidencia el intento por hacer visible fuerzas que no lo son. No es el cielo de Arles el que observamos, es mucho más fuerte que una simple noche estrellada, son todas las noches estrelladas que, inquietas en su destello, exponen la deformación propia del devenir de los cuerpos celestes y de la naturaleza. La naturaleza se nos muestra con su violencia inusitada y Van Gogh como Bacon nos permiten mirar más allá de las meras conceptualizaciones de la naturaleza. No son lo que vemos sino las sensaciones que nos producen.”Puesto que los movimientos aparentes de las figuras están subordinadas a las fuerzas invisibles que se ejercen sobre ellas, se puede ascender desde los movimientos a las fuerzas”[26]

Los espirales de Luz del cuadro que, como una ola gigantesca o una terrible bola de fuego, aparece como imponente ocupando el lugar central de la pintura. Es una figura aislada, volcada sobre sí misma y ando la sensación de un vértigo sofocante y amenazador como El campo de trigo con cipreses (1889) o el Campo de trigo con cuervos (1890)

PINTAR CABEZAS Y NO ROSTROS

Podemos notar una cierta cercanía de Bacon y Van Gogh en el estilo de pintar los cuerpos. Por lo menos en la última etapa de la obra de Van Gogh no hay una mayor preocupación por pintar los rostros (autorretratos, retratos, etc.) sino que resalta el anonimato. Las cabezas de los personajes de dos de sus pinturas de 1889 y 1890 así En la obra “Pino ante el asilo de Saint Paul” (1889) el hombre ubicado al lado del árbol no tiene ni ojos, ni boca ni nariz. No hay nada que lo determine. Es un hombre anónimo y enfrentado a la naturaleza y a su propia obra. Lo mismo podemos decir de La Siesta (1890) o Recreo en un patio de prisión (1890) Este último fue hecho con mucha calma y paciencia “Comprobarás que es quizás el cuadro que he hecho con mayor paciencia y mejor; está pintado con calma y con gran seguridad de pincelada. Al día siguiente caí abatido como una bestia”[27]

¿No son los retratos las obras más conocidas de nuestro autor? Si, es cierto. No podemos decir que la obra van Goghiana no esté presidida por un carácter estructural. Hay ocasiones en las que se vuelve muy realista y otras en las que avanza más de un siglo en la pintura y en la utilización del color. No podemos quitar de Van Gogh los rasgos figurativos de su obra, pues ellas mismas están traspasadas por cierta pre comprensión. Ya están puestos de alguna forma los datos figurativos de toda obra: “Hay pues un trabajo preparatorio que pertenece plenamente a toda pintura, y que sin embargo, precede al acto de pintar.“[28]

Sin embargo, no podemos negar que en la obra de Van Gogh nos encontramos con lo que se ha denominado “Diagrama” es decir, “el conjunto operatorio de trazos y de manchas, de líneas y de zonas (...) el diagrama es de hecho un caos, una catástrofe, pero también un germen de orden y de ritmo.”[29] Toda la obra de nuestro pintor está traspasada por este conjunto operativo. Ella se desborda en caos, trazos, pliegues, figuras, lienzos, sensaciones, momentos, rizomas, una lógica desde fuera del pensamiento, desde la lógica del cuerpo, es una lógica del volver siempre[30], es un abismo, es el instante. A pesar de las interpretaciones podemos coincidir con Deleuze que no es una mera experiencia psicológica sino una experiencia siempre vuelta a comenzar.[31]Es un entrar en el caos y un salir de él constantemente. “El Cuerpo como un punto de fuga de la materialidad misma, que se distiende y se destroza y se desgaja en múltiples y que a su vez como plano de inmanencia hace visible y constituye los ojos, cualquier par de ojos (incluso desde un Cíclope de un solo ojo a un monstruo de Monsters Inc. de múltiples ojos), es lo que está creando Deleuze desde su estar ante, su estar en actualidad como Cuerpo sin órganos.”[32]

CONCLUSIÓN

En el presente ensayo hemos querido destacar que lo que a nuestro juicio es la impronta filosófica de uno que, a juicio de Foucault, será uno de los más grandes filósofos del siglo XXI. Lo hemos hecho desde la experiencia estética y en ella, desde la pintura de uno de los grandes post impresionistas de la historia como Vincent Van Gogh.

Hemos querido trazar ciertas líneas de encuentro entre ambos, partiendo del convencimiento que es posible encontrar tras las pinceladas del pintor elementos que Deleuze ha querido demostrar en su libro: Francis Bacon, lógica de la sensación. Hemos presupuestado, igualmente, que hay elementos que no coinciden necesariamente con una lectura a significativa de los cuadros del pintor holandés, pero nos pareció pertinente desentrañar algunos rasgos coincidentes.

Deleuze nos ha permitido aventurarnos en una nueva manera de entender el pensamiento, ya no cargado de definiciones y universalizaciones. Lejos de una lógica heredera de la modernidad que todo lo piensa y calcula, lejos de una manera dualista de entender las relaciones sociales, éticas y políticas, hemos encontrado en Deleuze un principio anterior de explicación de lo real que pasa por nuestras sensaciones corpóreas como acceso a ella. Esto significa un salto cualitativo a los diferentes métodos de la filosofía que han privilegiado la racionalidad por sobre la corporalidad.

Hemos querido establecer que es posible hacer una lectura que reconozca la subjetividad de la impresión, poniendo al cuerpo como vector de una nueva concepción de la realidad, del hombre y de sus obras. Van Gogh nos ha ayudado a exponer explícitamente dicha intención y a pesar, de las notables significaciones que se presentan en su obra, podemos notar que algunas de ellas pueden ser un ejemplo claro de lo que pretende enseñarnos la filosofía deleuziana. Esperamos que ello sea el estímulo necesario para comprender su pensamiento y arriesgarnos a mirar más allá de lo que nuestra mirada puede ver y nuestros ojos pueden alcanzar a divisar.

BIBLIOGRAFÍA


DELEUZE, G; Francis Bacon, Lógica de la sensación, 2ª Edición, Traducción de Isidoro Herrera, Editorial Arena Libros, Madrid 2005

http://www.uam.es/ra/sin/pensamiento/deleuze/martes.htm

DELEUZE, Lógica del sentido, Ediciones PaÍdos, Madrid, 1994.
http://www.scielo.org.ve/scielo.php?pid=S0798-11712005000100003&script=sci_arttext&tlng=es

DELEUZE, Diferencia y repetición, Amorrortu Editores, Buenos Aires, 2002.

DELEUZE, GUATARI; Rizoma, Introducción, Editorial Pre textos, 3º Reimpresión, Valencia, 2003.

DELEUZE, G; La Isla desierta y otros textos, textos y entrevistas (1953-1974), Editorial Pre textos, Valencia, 2005

ESPINOZA, Ricardo; Deleuze...En torno a una lógica de la sensación” en Revista de Observaciones filosóficas, http://www.observacionesfilosoficas.net/deleuzeentorno.html

RICART, Joan; Grandes maestros de la Pintura, Van Gogh, Editorial Sol90, 2006
[1] DELEUZE, G; Francis Bacon, Lógica de la sensación, 2ª Edición, Traducción de Isidoro Herrera, Editorial Arena Libros, Madrid 2005, Pág. 51.
[2] Además hemos de señalar que la complejidad de nuestro autor se ve reforzada por la alusión constante a imágenes tomadas de las ciencias, de las artes en general Especialmente en esta obra. Habrá que manejar los conceptos de la estética y de la filosofía Delueziana para ahondar en su pensamiento.
[3] DELEUZE, G; Ibid, pág.53.
[4] Esta idea de “Cuerpo sin órganos” es una expresión tomada de Artau y hace referencia a la idea de cuerpo sin organización.
[5] http://www.uam.es/ra/sin/pensamiento/deleuze/martes.htm
[6] Fundar es determinar. Pero ¿en qué consiste la determinación y sobre qué se ejerce? El fundamento es la operación del logos o de la razón suficiente. Como tal, tiene tres sentidos. En su primer sentido, el fundamento es lo Mismo o lo idéntico. Goza de la identidad suprema, la que se supone pertenece. Lo que es lo que tiene, lo es y lo tiene él primero” DELEUZE, Diferencia y repetición, Amorrortu Editores, Buenos Aires, 2002.
[7] DELEUZE, Op. Cit. Pág. 54.
[8] DELEUZE, Lógica del sentido, Ediciones PaÍdos, 2005, pág. 17.
[9] DELEUZE; Bacon; Lógica de la sensación, Op. Cit. Pág. 54.
[10] Aunque no podemos negar que toda pintura tiene una connotación figurativa previa Cfr. Op. Cit. Pág. 89.
[11] DELEUZE, G; La Isla desierta y otros textos, textos y entrevistas (1953-1974), Editorial Pre textos, Valencia, 2005 “Nada es neutro ni pasivo. Sin embargo, el pintor no quiere decir nada, ni aprobación ni cólera. Los colores no quieren decir nada, el verde no es la esperanza, ni el amarillo la tristeza ni el rojo la alegría.” Pág. 315.
[12] Ver Capítulo VII de nuestro libro: DELEUZE, Francis Bacon; Lógica de la sensación, op. Cit. Infra.
[13] Ibid. Pág. 17. Se trata no es de reproducir ni inventar formas, sino de captar fuerzas. Deleuze emplea el concepto de «fuerza» en su más lata acepción, como energía, capacidad o eficacia necesaria para imprimir movimiento a un cuerpo, para vencer su resistencia, o más explícitamente, como la condición necesaria a ejercer sobre un cuerpo para que en éste se dé una sensación: condición de la sensación, pues, no por ello es la fuerza lo sentido en la sensación, ya que la sensación «da» otra cosa completamente distinta, aunque a partir inexcusablemente de las fuerzas que la condicionan. En http://www.scielo.org.ve/scielo.php?pid=S0798-11712005000100003&script=sci_arttext&tlng=es
[14] Ibid. Pág. 29.
[15] “El redondel suele delimitar el lugar donde está sentado el personaje, es decir, la Figura. Sentado, acostado, inclinado u otra cosa. (...) Es un procedimiento muy sencillo que consiste en aislar la figura. Op. Cit. Pág. 13.
[16] Ibid.
[17] Ibid. Pág. 13.
[18] Ibid. Pág. 35.
[19] Ibid. Pág. 42.
[20] Ibid.
[21] Ibid. Pág. 59.
[22] RICART, Joan; Grandes maestros de la Pintura, Van Gogh, Editorial Sol90, 2006, Pág. 62.
[23] Ibid. Pág. 65.
[24] DELEUZE, Op. Cit. Pág. 63.
[25] “Vemos cómo se pasa de un problema a otro, puesto que el movimiento, por ejemplo, es un efecto que a la vez remite a una fuerza única que lo produce, y a una multiplicidad de elementos descomponibles y recomponibles bajo esa fuerza” Ibid. Infra.
[26] Ibid. Pág. 69.
[27] RICART, Joan; Op. Cit. Pág. 84. “Por aquellos días escribía Van Gogh, “Si me atreviera a dejarme llevar, a arriesgar más, a salir de la realidad y a hacerme con el color con una música de tonos, como son ciertos Monticelli. Pero no es tan fácil, la verdad, ni tampoco la búsqueda para hacer lo verdadero; en fin, creo que prefiero seguir siendo zapatero a ser músico con los colores”.
[28] DELEUZE, Op. Cit. Pág. 101.
[29] Ibid. Pág. 104.
[30] Acerca de la identidad y el anonimato Deleuze nos dice en su pequeña introducción a Rizoma, en relación con el libro: “Un libro no tiene objeto ni sujeto, está hecho de materias diversamente formadas, de fechas y de velocidades muy diferentes. Cuando se atribuye el libro a un sujeto, se está desvinculando ese trabajo de las materias y la exterioridad de sus relaciones. Se está fabricando un buen Dios para movimientos geológicos. En un libro, como en cualquier otra cosa, hay líneas de articulación o de segmentación, estratos, territorialidades, pero también líneas de fuga, movimientos de desterritorialización y de desestratificación. Las velocidades comparadas de flujo según estas líneas generan fenómenos de retrazo relativo, de viscosidad, o al contrario, de precipitación y de ruptura. DELEUZE, GUATARI; Rizoma, Introducción, Editorial Pre textos, 3º Reimpresión, Valencia, 2003.
[31] Cfr. Ibid.
[32] ESPINOZA, Ricardo; Deleuze...En torno a una lógica de la sensación” en Revista de Observaciones filosóficas, http://www.observacionesfilosoficas.net/deleuzeentorno.html

CRITICA AL PRINCIPIO DE SOLIDARIDAD EN J. RAWLS


PONENCIA PRESENTADA EN XIII COLOQUIO DE FILOSOFÍA, SOCIEDAD Y EDUCACIÓN ORGANIZADO POR EL DEPARTAMENTO DE TEOLOGÍA DE LA UNIVERSIDAD CATÓLICA DE NORTE, 14 DE NOVIEMBRE DE 2008.

INTRODUCCIÓN:
El presente ensayo se enmarca dentro de un estudio más profundo acerca de las diferencias y similitudes entre la propuesta ética-política de John Rawls y la ética Cristiana. Aquí nos interesa hacer un análisis, un tanto propedéutico, acerca de la lectura ética política que Rawls hace en su “Teoría de la Justicia” y el lugar que ocupa la solidaridad, como principio ético fundamental en la construcción moral de las sociedades democráticas. Previo a ello deberemos establecer un esbozo del desarrollo histórico del concepto que nos permitirá enunciar algunas críticas que, por el espacio que me ocupa, serán enfrentadas de manera introductoria.


UN BREVE ACERCAMIENTO A LA IDEA DE SOLIDARIDAD

La Solidaridad como concepto es relativamente nuevo que tiene su carta de presentación en el mundo francés, hacia el siglo XVII . Cuando Pierre Leroux emplea el término para hacer referencia a una nueva forma de hablar de la caridad cristiana en una sociedad laica.

Etimológicamente Solidaridad tiene su raíz en el latín y está emparentada con las palabras solidus, y el sustantivo soliditas, que expresa la realidad homogénea de algo físicamente entero, unido, compacto, sólido, cuyas partes integrantes son de igual naturaleza. Aunque en el latín no existe ninguna palabra que suene a solidarietas, en él son más frecuentes las expresiones comiunctio, communio. En resumidas cuentas la palabra solidaridad puede significar dos realidades significantes: el hecho de construir algo de manera sólida, compacta y la que dice relación con el mundo jurídico que expresa las obligaciones in solidum, es decir, mancomunadamente. La primera de estas significaciones será la que utilizarán las ciencias sociales para referirse a las relaciones en las clases sociales y la segunda que formará parte del corpus jurídico que expresará la idea de compartir el destino entre personas que tienen entre si una relación contractual.


También es posible afirmar que la palabra solidaridad puede derivar del nombre que se le daba a la moneda de oro 25 denarios llamada solidus, la que por su importancia estaba bien considerada en el mundo latino. Del nombre de esta moneda que era atendida como “Fuerte”, “estable” y “solvente”, derivan nuestras expresiones de Sueldo y de soldada.


Desde el punto de vista jurídico, existe una obligación in solidum, cuando cada deudor puede ser llamado a responder por el total de una deuda contraída por varios sujetos. Los varios deudores están obligados a responder por la totalidad de una misma prestación debido a la naturaleza misma o de la voluntad de las partes. En la concepción jurídica se supone que del concurso de varios sujetos a una misma acción corresponde una parcialidad de obligaciones. Cada sujeto está obligado a responder por su parte en la intervención. Sólo cuando se declara la solidaridad queda derogada la parcialidad de la obligación.


Desde el punto de vista filosófico, el mundo griego no tiene un concepto propio para referirse a la solidaridad, pero sin embargo, podemos encontrar algunos análogos que nos permiten hacer referencia a ella. H. G. Gadamer establecía que puede existir una relación entre amistad y solidaridad y que esta relación viene de los griegos . Para los helénicos la palabra FILIA hace referencia al amigo verdadero. Para los maestros griegos como Sócrates, Platón y Aristóteles la amistad tiene perfiles diferenciables claros y definiciones precisas. Esta intuición griega de amistad hace referencia al hecho de reconocerse en el otro y que el otro se reconozca en uno, esto conlleva la necesidad de afirmar la diferencia, es decir, concedernos recíprocamente la necesidad de ser diferentes. Esta reciprocidad es lo distintivo de toda amistad pero especialmente de la amistad verdadera, pues a ella le es inherente el hecho de estar ahí para el otro.


Para el pueblo judío la solidaridad tiene una connotación teológica. Dios ha establecido una alianza con su pueblo y se tiene conciencia que la salvación sólo se realiza en cuanto pueblo y no de manera individual. Sólo se puede reconstruir la fraternidad original rota si cada uno se hace responsable del otro y no de sí mismo. La ley para el judío busca hacer notar este grado de responsabilidad y el grado de conciencia de ser un pueblo elegido.


El estoicismo, por su parte, aporta a la reflexión de la solidaridad algunas ideas que nos parecen ayudan a configurar posteriormente nuestro concepto. Para ellos existe una tendencia natural a una ayuda mutua en el marco de un uso común de los bienes, lo que denominaron apetitus sociabilis. Ella es la que explica la convivencia entre los grupos humanos. Pero sin duda, que su aporte gravitante lo encontramos en los conceptos de pietas y humanitas que Santo Tomás de Aquino recogerá en su elaboración intelectual.


En la Edad moderna será más complejo hablar de fraternidad, debido entre otros elementos a la emergencia de los estados modernos, la diversificación de creencias luego de las reformas religiosas, en la que ya no es posible apelar a un sustrato de índole religioso como el de fraternidad para organizar y tutelar la responsabilidad entre los ciudadanos.


Por tanto, desde aquí la solidaridad viene siendo entendida como el resultado de una voluntad libre, no vinculante sino deseada por una cuestión de simpatía. La Solidaridad deja de plantearse desde la necesidad social como armonía y equilibrio, idea resaltada en los griegos, para ubicarse en el ámbito de lo privado y de la formación personal, es decir, “la solidaridad deja de plantearse desde la cultura de la fraternidad necesaria para plantearse desde una cultura de la fraternidad deseable.”


Kant, ha posibilitado de alguna manera esto al establecer que el bien moral no reside en la felicidad, sino en conducirse con autonomía, en construir correctamente la propia vida. Pero el bien moral no es para Kant el bien supremo. A Kant le interesa que las personas alcancen lo que él denomina una buena voluntad. La Solidaridad, entonces, responde al merecimiento que tiene todo hombre de ser respetado y al hecho de respetar. El imperativo kantiano reza esto con gran nitidez al afirmar; “Obra sólo según una máxima tal que puedas querer al mismo tiempo que se tome como ley universal”. Esta máxima ha de ser siempre aquello que yo deseo para mi lo he de desear también para el otro, así como su cuidado y afecto.


Para Hume, Smith y J. Stuart Mill la solidaridad se la entiende desde una perspectiva utilitarista, es decir, es una virtud natural que necesita ser encausada por la justicia como virtud artificial. La solidaridad dice relación más bien con la idea de benevolencia a nivel tanto personal como social. Para ellos el estado está preocupado de la solidaridad sólo en la medida en que ésta propende a alcanzar un bienestar igualitario entre las personas, pero deja en manos de seres altruistas la atención a las necesidades de las personas individuales. Ella, en este contexto, no forma parte de los principios de organización de los Estados sino de las sociedades. Apelar a la solidaridad no es apelar a una justicia más amplia y plena para todos sino sólo la forma de compensar las injusticias sociales y fomentar un sentido de justicia inexistente.


LA TEORÍA DE LA JUSTICIA


En 1971, John Rawls, profesor de filosofía en la Universidad de Harvard, publica su libro “Theory of Justice”, en el cual pretende encontrar unos principios éticos razonables, capaces de dar razón de la mayor parte de nuestros juicios morales cotidianos en cuestiones de Justicia. Una teoría de la justicia que pretende superar el utilitarismo en boga en la sociedad norteamericana y construir una solución alternativa, más bien de inspiración kantiana. Rawls está convencido que debe existir una forma de entender la ética que dé cuenta de soluciones razonables a los conflictos interpersonales basados en intereses enfrentados. Es una teoría más, entre otras existentes, pero que tiene la particularidad de hacerse cargo de los grandes temas ético políticos de las sociedades democráticas. Muchos han hecho notar que este aporte ha vuelto a revitalizar el debate ético político y a plantear el tema de la Libertad y la Igualdad en el marco de las democracias liberales a dar una fundamentación racional a las bases de la convivencia política y social. La pregunta es clave ¿cómo damos legitimidad racional al sistema político democrático?, es decir, el problema de hasta qué punto las formulaciones son racionalmente aceptables y racionalmente aceptadas. Vieja pregunta que ya preconizaba Hobbies con su propuesta del contrato social y que Rawls recoge con una nueva terminología.


La concepción de Justicia que Rawls se propone explicar es el de la justicia como equidad, es decir, una idea de justicia pública que es propia de una sociedad bien ordenada, supone la posibilidad que los sujetos, que son racionales, puedan darse unos principios orientadores en una situación de igualdad inicial. Ya que, insiste nuestro autor, sólo en un estado de igualdad los sujetos pueden acordar tales principios y decidir imparcialmente. Esta imparcialidad es lo que define propiamente la idea de justicia. Ya que sólo en una situación tal de igualdad y libertad las normas que se den los sujetos tendrán validez universal e incondicional.


La equidad es, por tanto, la única forma en que las personas puedan ordenar sus relaciones y constituir una comunidad política que exima y se contraponga a toda forma autoritaria y uso de la fuerza. Porque la equidad es el tipo de relación en el que existe un reconocimiento compartido de principios y reglas que definen una práctica y que establecen las respectivas cuotas de beneficios y cargas entre personas libres que aceptan voluntariamente la legitimidad de tal reparto.


Como ya hemos dicho esto exige de seres racionales y desinteresados que estén dispuestos a perseguir unos fines poniendo los medios para alcanzarlos y que sean capaces de actuar sin buscar únicamente la satisfacción de sus intereses particulares, capaces de comprometerse y cooperar en la elaboración de un ideal de justicia. Pero nuestro autor es consciente que este tipo de situación en la práctica no existe. Será necesario que hagamos abstracción de nuestra realidad social en la que sólo existen sociedades imperfectas y desordenadas y postular, un “estado originario” en el que se den los requisitos para que los sujetos puedan elegir desinteresadamente.


Esta posición original busca que comprendamos mejor las condiciones de posibilidad de toda forma de organización política y social en la que intervienen sujetos libres e iguales y adoptar un tipo de justicia que consideramos mejor racionalmente. Este estado originario es una situación hipotética en la que podemos situarnos en cualquier momento; basta con que razonemos conforme a ciertas restricciones y con que sólo consideremos admisibles cierto tipo de razones.

Los individuos que participan de esta posición original se encuentran cubiertos por un “Velo de Ignorancia”, ¿qué significa esto de velo de ignorancia? La imagen con la cual siempre representamos a la justicia es de una señora con los ojos vendados, lo que nos da a entender el sentido de imparcialidad de esta. Con la figura del velo de ignorancia, Rawls, quiere dar a entender que aquellos que participan de esta forma de justicia ignoran todas sus respectivas posiciones de ventaja o desventaja, su estatus social, la fortuna o la inteligencia que poseen, incluso el sexo o la generación a la cual pertenecen. Si algo conoce, esto es algo tan vago e impreciso como la naturaleza humana. Esta es la condición adecuada, nos dirá Rawls, para que los individuos tomen o llegaran a tomar una decisión, con el sólo recurso a la racionalidad, sobre el tipo de sociedad en la que quieren vivir.


Esto lleva a nuestro autor a formular los dos principios fundamentales de la justicia, las que a su juicio, escogerían inevitablemente los seres que participan en la posición original. Estos son:

1. Toda persona tiene igual derecho a un régimen plenamente suficiente de libertades básicas iguales, que sean compatibles con un régimen similar de libertades para todos.

2. Las desigualdades sociales y económicas han de estar circunscritas a satisfacer dos necesidades. Primero, deben estar asociadas a cargos y posiciones abiertos a todos en las condiciones de equitativa igualdad de oportunidades y segundo, deben procurar el máximo beneficio de los miembros menos aventajados de la sociedad.


Estos dos principios en la práctica, nos llevan a formular otros tres principios fundamentales de toda teoría de la justicia, a saber:


1. El principio de la libertad.

2. El principio de la igualdad de oportunidades.

3. El principio de la diferencia que ordena beneficiar a los miembros de una sociedad menos favorecidos.Desde mi perspectiva este último principio es el más interesante de todos ya que permite mejorar la calidad de vida de las personas menos aventajadas siempre y cuando no se empeore el de los demás. Sin embargo, creo que es preciso hacer notar que este principio de diferencia sólo puede realizarse si se cumplen los dos primeros.


LA SOLIDARIDAD EN RAWLS


El principio de diferencia viene a ocupar aquí el lugar que en la triada tradicional de las sociedades modernas, nacidas de la revolución francesa, ocupa el concepto de fraternidad. Esta última en opinión de Rawls, no es un concepto político pues depende de la estima personal de los sujetos y no adquiere validez normativa. Si lo tiene la idea de solidaridad que se presenta como una atención a los más desfavorecidos, como un trato igualitario que debe existir entre los sujetos.


Sin embargo, el principio de la diferencia intenta también según Rawls “entregar fundamentos objetivos para la comparación interpersonal de beneficios” Supone que los hombres en el estado original se pondrían de acuerdo para considerar determinados bienes como bienes básicos sociales, de los cuales cada uno desearía tener más y no menos. A estos bienes básicos pertenecen sobre todo derechos, libertades y posibilidades así como ingresos y patrimonios. Ya que los derechos, libertades y posibilidades, debido a la jerarquía de los principios, pueden ser supuestos como iguales para todos, el necesario esfuerzo para la observación del principio de la diferencia se limita a la medición de las perspectivas de más ingresos y patrimonios para los menos beneficiados. Sin embargo, esta reducción sólo es posible porque el autor, para simplificar su argumentación, supone que, por regla general, un mejoramiento de la posición de los que están en peor situación, trae ventajas también para el que está en una posición algo mejor.

La solidaridad se transforma así en un aporte significativo a la reflexión política de Rawls que se enuncia como una virtud fundamental. Para Rawls la solidaridad es una virtud que deriva de la justicia y a ella hace referencia, pero ella sólo es posible si se respeta la libertad de las personas y sus libertades inherentes a una sociedad democrática. Una sociedad que otorgue a sus ciudadanos accesos equitativos debe fomentar la cooperación de todas las instituciones públicas y que a los menos aventajados no se les debe tratar como objetos de caridad y compasión, mucho menos de piedad. Estos deben ser tratados como otros en un trato de justicia puesto que son tan ciudadanos libres como los demás.


CRÍTICA AL PRINCIPIO DE SOLIDARIDAD EN RAWLS


Sin duda que a partir de lo expuesto la Solidaridad es un factor determinante en el quehacer social en Rawls. Pero surge la pregunta de inmediato acerca de la validez de un discurso ético que suprima la realidad como punto de partida. El hacer abstracción de una cierta realidad de injusticia social, económica y política es más bien un juego literario que desconoce, a favor de la teoría, el carácter crítico y profético, que a nuestro parecer, posee el concepto de solidaridad. Nuestros representantes y nosotros mismos no podemos desconocer, al momento de entrar en el juego democrático, nuestras ventajas o desventajas, el ignorarlas significaría quitarle el peso moral que posee la renuncia y la demanda de justicia que podamos exigir. No por causa de una cierta ignorancia de la desigualdad social es que elegimos a nuestros representantes sino al contrario, es porque creemos que ellos tienen la oportunidad de hacerse cargo de las cuestiones que nos dividen, es porque son fruto de nuestra elección.


Dejar a la determinación de un cierto egoísmo en la búsqueda de intereses que redundará en la consecución de normas universales para todos ¿No significa una confianza ciega en aquellos que nos representan, haciéndonos creer que ellos pueden mantener inalterable sus intereses, que serían los intereses de todos los ciudadanos, y no confundirlos con los intereses de unos pocos?El afán de universalidad de los principios de justicia, provoca un desconocimiento de las realidades sociales, políticas y económicas particulares. No es lo mismo hablar de justicia en la sociedad norteamericana que en las sociedades del sur africano donde las exigencias de justicia son distintas. No es lo mismo ponernos de acuerdo en América Latina acerca de cuáles serán los principios que fundamentarán nuestras sociedades a las que realicen los europeos con toda su historia de vida política. Imponer una forma de vivir la vida política y el cómo hacernos cargo de cada una de ellas es un dilema que requiere de particularidad y contingencia.


Por otro lado, al establecer que los individuos que participan de este estado originario tengan algunas mínimas nociones de economía, política y sociología para implementar ciertas normas también requiere de ciertas dudas ¿qué pasa si aquellos que recurren a la posición original imponen su forma de pensar, sus valores, sus estructuras mentales y políticas, incluso sus ideales de sociedad que no compaginan con aquellos que desean representar? ¿No es de la experiencia que los partidos políticos – quienes nos eligen nuestros representantes – no se mueven por intereses que no sean aquellos de los propios partidos y muy lejanos a la gente?


La propuesta de nuestro autor de proponer una concepción de Justicia como equidad nos parece que carece de sentido metafísico al enunciarla sólo como imparcialidad. Desde nuestra lectura la justicia, como ya la definía Ulpiano, viene a ser una voluntad constante de empeñarse por dar a cada cual lo suyo. Y cuando decimos dar a cada cual lo suyo estamos asintiendo que existe un sujeto a quien se le adeuda algo y del cual es exigible se le otorgue. Esta actitud implica parcialidad, es decir, implica ponerse en el lugar de aquel a quien se le debe. Justo es aquel que actúa de tal manera que el otro viva. Esto significa promover la vida, defender la vida amenazada, impedir la acción injusta de quien atenta contra la vida. Desde una lectura cristiana diremos que Dios es justo, porque nos da la vida, nos llama a ella, se juega porque sigamos viviendo, y también porque defiende al débil, quién sufre la disminución de la vida.

Con Paul Ricoeur podemos aceptar que la entrada al universo de lo injusto y de lo justo está marcada por la experiencia de la indignación que nos mueve a exclamar, ante determinadas situaciones, “esto es injusto”. ¿Qué cosas nos indignan? Podemos recordar, señala el mismo Ricoeur, las distribuciones desiguales que consideramos inaceptables, las promesas incumplidas (que nos quitaron la confianza inocente en las palabras, las que, por lo demás, reposan todas las relaciones, todos los pactos), los castigos desproporcionados.


Por otro lado, nos parece que supeditar la libertad como norma para vivir la solidaridad suprime la riqueza misma de la solidaridad. Desde el punto de vista jurídico, - una de las fuentes de la etimología de la palabra solidaridad, - podemos determinar que la palabra in solidum se refiere a las responsabilidades contraídas por cada uno de los sujetos coimplicados en un contrato. Para el Derecho Romano una obligación es solidaria cuando hay indivisibilidad en el uso de un bien junto con la pluralidad de sujetos. Por ejemplo, cuando se hace uso del término “deudores solidarios”, cada uno de ellos se obliga a pagar la totalidad de la deuda, en caso de que alguno no lo haga. La solidaridad como obligación in solidum, es decir, como algo que se adeuda y como virtud, requiere de darnos cuenta de la existencia del otro negado, del otro explotado, del otro con quien, por imperativo moral, debo promover. Generalmente a ese otro negado le es negada su libertad. ¿No será que debamos primero tomar conciencia de su realidad y luego en actitud de solidaridad, luchar por su liberación?